VISUAL TRUTHS #4
Model of Continuation
Lina Selander 
20.09.2020, at IDEAL garden, 7.30pm


Ein Kamera wird vor der Linse einer anderen Kamera zerlegt, die Aufnahmen werden im gleichen Studio projiziert und neu gefilmt. "Model of Continuation" zeigt die Rückkehr des Materials aus Lina Selanders früherem Film "To the Vision Machine" an seinen Entstehungsort. Darin folgt sie ihrem Interesse für Orte und Ereignisse, die bereits bearbeitet wurden, über-dokumentiert sind und als Teil des kollektiven Gedächtnisses fungieren: Eine Relfexion über die Detonation der Atombombe über Hiroshima als fotografisches Ereignis. Die Re-Vision ermöglicht eine neue Sichtweise auf die Bilder und ihre Produktionsmechanismen: Was sie zeigen können und was außerhalb von ihnen liegt - oder was sie hinterlassen. Filmmontage als endlose Neudefinition: Betrachten, Lesen, Interpretieren, Erkennen.
(englische Untertitel, 2013, 25 Min.)
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A camera is disassembled in front of the lens of another camera, the omages are projected and re-filmed in the same studio. "Model of Continuation" shows the return of the material from Lina Selander's earlier film "To the Vision Machine" to its place of origin. In it, she follows her interest in places and events that have already been edited, over-documented, and act as part of the collective memory: A reflection on the detonation of the atomic bomb over Hieroshima as a photographic event. The re-vision enables a new perspective on the images and their production mechanisms: What they can show and what lies outside of them - or what they leave behind. Film montage as endless redefinition: viweing, reading, interpreting, recognizing.
(english subtitles, 2013, 24 min)

VISUAL TRUTHS #2
Foyer - Ismaïl Bahri
Evidence of the Evidence - Alex Johnston
05.12.2019, 6pm


Foyer 
Ismaïl Bahri

Ein paar Zentimeter vor der Kameralinse verdeckt ein Stück Papier das Sichtfeld. Was erzählt diese Verhüllung, was deckt sie auf? Ismaïl Bahri filmt auf den Straßen von Tunis und wie um ein Lagerfeuer versammeln sich Menschen um sein Setting. Das Blickverhältnis der filmenden Kamera auf ihre Protagonist:innen wird aufgelöst. Die Kinoleinwand wird zum Foyer, in dem sich unsere unterschiedlichen Projektionen treffen.
(arabisch-tunesisch mit englischen Untertiteln, 2016, 32 Min.)
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A few inches in front of the camera lens a piece of paper covers the view. What does this veil tell, what does it reveal? Ismaïl Bahri films in the streets of Tunis an dpeople gather around his setting like at a campfire. The hierarchy between the filming camera and its protagonists is dissolved. The filmscreen becomes the foyer, where we meet with all our various projections.
(arabic-tunesian with english subtitles, 2016, 32 min)

Evidence of the Evidence 
Alex Johnston

Der Attica Gefängnisaufstand 1971. Einer der markantesten Fälle der Bürger:innenrechtsbewegung in den USA. Alex Johnston faltet die Zwischenfälle anhand von Archivmaterial neu auseinander, er zeigt selten gesehene Aufnahmen und Kommentare, kombiniert sie mit Schrift und nutzt Verzerrungen im Ton- und Bildmaterial. So möchte der Film die Rolle reflektieren, die bewegte Bilder bei der Produktion von Geschichte und Erinnerung, ihrer Entstehung und Zerstörung spielen.
(englisch, 2017, Farbe & Schwarz-Weiß, 22 Min.)
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The attica prison uprising 1971. One of the most striking cases of Civil Rights movement in the US. Alex Johnston refolds the incidents using archive footage, he whows rarely seen recordings and comments, combines them with fonts and uses distortions in image and sound. Thus, the film wants to reflect the role and usesdistortions in image and sound. Thus, the film want to reflect the role thatmoving images play in the production of history and memory, their formation and destrucion.
(english, 2017, color & b/w, 22 min)